陈诗雨为模特画复古妆容
陈诗雨绝对是个“斜杠青年”。
十多年来，他先后担任出版社编辑、服装史学者、影视剧服装顾问、博物馆展览策划师。
《国家宝藏》节目中，杨紫饰演的文成公主和佟丽娅饰演的张怀瑾的女儿丫丫，打破了人们对唐代女性的固有印象，观众直呼太美了！而这些人物的还原者，就是陈世宇。
《清平乐》剧照，徽柔公主珍珠妆
在电视剧《清平乐》中，他执导并设计了后宫妃嫔的“珍珠妆”造型，也给观众留下了深刻的印象。
此外，他还以网名“杨梅剑舞”活跃于互联网各大平台，分享与中国古代服饰相关的各种知识。KOL。
宋徽宗能穿黄龙袍吗？为什么萧皇后的凤冠上没有凤凰？回唐朝需要带多少衣服？……说到古装问题，网友们第一时间总会想到杨梅老师。
而把所有的问题放在一起，那就是：真正的古人长什么样？这也是陈诗宇从高中开始就萌生的好奇心。
在北京郊区，我们来到陈世宇的工作室，看到了他制作的大量古装和珠宝。
他还跟着他去了国家博物馆，参观了今年早些时候推出的“中国古代服饰文化展”。馆内有他和他的团队复原的15个人物，展示了从秦朝到清朝的服饰变化。
“我们要明白一件事，古人也很新潮。历代的审美其实是很多样化的。富丽堂皇的唐朝，沉稳优雅的宋朝，体现了不同时代的审美追求，也体现了古人对美的包容。性和敏锐。所以，我们今天看美的时候，应该多一点包容和开放。”
新疆出土的部分墓葬壁画《树下美人》，画中人物妆容为开元风格
以下是他自己的说法
了解化妆也了解文化的变化
妆容通常有几个重点，比如眉妆、眼妆、唇妆，都是大家想要突出的部分。但我们的古典审美更偏东方，不喜欢太夸张的五官，比如眼睛太大，嘴唇太大。
因此，古代女性的妆容以画眉胭脂为主，很少修饰眼睛。眼线又细又长，夸张的会长到太阳穴。
明代唐寅的《嫦娥抱鬼图》部分刻画了明代人心目中的标准美
唇妆偏爱小唇。比如“唇珠”，只在下唇的一个小点。比如《延禧攻略》中的“咬唇妆”，简直就是把嘴唇内侧稍微晕染了一点，像是被咬了唇一样。
此外，它是“白如美”。自古以来，无论男女，都尊崇白脸。甚至在魏晋时期，也有一些文人墨客施粉，如曹植。但大多数时候，男性对化妆的需求远不如女性，今天也是如此。
汉代懒妆修复考证：李雅
汉代妇女多喜白妆，眉毛平或弯。这是因为汉代是汉族文化初步定型的阶段，审美偏好庄重隆重，所以妆容以沉稳为主。
与这种妆容相对应的是汉代的三层衣，内外三层。发型以羽绒发髻为主，末端有一缕头发，风一吹就给人一种飘逸的感觉。
唐初服饰与妆容的恢复
我更喜欢唐朝。这是一个交融开放的时代，在审美上也比较张扬和外向，所以女性的妆容变化是最丰富的。
唐初，妇女会在额头上画一个花罐、一朵小花或一个小装饰品，在脸颊两侧画上斜红，在嘴角轻轻点一个“假酒窝”，模拟酒窝。
新疆出土的天宝时期仕女图
盛唐女子妆容
盛唐时期，用了很浓的红妆，满脸都是胭脂，这在当时的壁画和出土陶俑中都看得一清二楚。李白所写的“女子即笑，面容如赦玉盘”，指的是当时涂红胭脂的贵妇圆脸，十分生动。
中唐血晕妆容的复原
甚至还有从吐蕃和西藏学来的“血晕妆”。就是在眼睛上下画几条横线，像划破的血迹。这些妆容在今天看起来很夸张，但在当时却很时髦。
晚唐五朝女性妆容还原
晚唐时期，女性脸上的饰物越来越多，被称为“满脸鲜花”。不仅是彩绘，就连昆虫的翅膀、翠鸟的羽毛、云影，甚至各种宝石都会贴在脸上。今天我们去看敦煌莫高窟保存的壁画，可以清楚地看到支持者汉族女性亲属的妆容。
由此可见，大唐妆容的整体特点是富丽堂皇，融合性特别强，带有许多民族和异域的元素。
北宋恢复妆容
宋代是一个崇尚文化、教育和古典制度的时代。因此，宋代女性逐渐收敛于妆容，回归淡雅精致的妆容。
上：唐寅《孟书宫娼图》中的“三白妆”女子下：南宋妆容的复原
这时，“三白妆”开始出现。女性会在额头、鼻梁和下巴处涂抹白色粉末，相当于今天的亮点。
甚至还有一个特殊的妆容——“泪妆”，表达了一种比较悲伤的心情。这种泪妆类似于今天的高光卧蚕。
眉形方面，更加修长低调，基本以月牙眉为主。所谓“蛾眉雪柳金丝”，“忽旧事，蹙眉山青”，虽叫法不同，但与“蛾眉”基本相似，细而曲。
《清平乐》中宋代珍珠妆容的复原
不过宋朝也会有盛大的妆容，比如《清平乐》中还原的王后礼服——“珍珠妆”。
其实珍珠妆就是用珍珠来装饰唐代妇女画花、斜红、脸颊的地方。这种妆容在“台北故宫博物院”收藏的宋代皇后画像中几乎屡见不鲜。
因为《清平乐》中有很多宫廷礼仪的场景，比如王后的婚礼，或者皇家祭祖等盛大的仪式，我们按照宋朝服饰的要求为她做了珍珠妆，大家都觉得看到之后的那个。很新奇。
明代女仆妆容修复
与宋代相比，明代的妆容更加低调，明代的妻子更是接近素颜。但她的丫鬟会打扮得很俏皮，比如在眼角贴一两颗小珍珠和花朵，开心的时候贴在脸上，烦恼的时候贴在眉心。
明代继续保持“珠妆”，头戴龙凤花大冠，一般适用于一些最为隆重的仪式。
与简单的妆容相反，它是明代女性精心制作的头饰。他们通常将头发挽回头顶，并戴上用金银线编织而成的网状轮胎，里面装满了各种发夹和发夹。和状态。
嘉兴出土明代髻头脸
图像恢复就像破案
为了还原古人的真实形象，我们通常采用“多证法”。首先是寻找相关的文献资料，比如一些关于礼制的经典——《周礼》和《明慧典》，或者一些绘本和笔记本小说。
二是利用一些形象材料，如墓葬壁画人物、陶俑或传世人物画等。
晚唐夫人妆容修复
举两个例子，从唐中叶到晚唐，流行一种片状的花簪，上面有一些浪漫的动植物或飞禽走兽的图案。但博物馆里陈列的花簪却总是静静地平放在那里。它们应该如何插入，一个还是两个？我只是好奇。
后来在敦煌壁画中，又看到大量身着晚唐服饰的贵妇画像，头上插了一整圈这样的首饰。这才明白，一定要戴一圈，而且左右对称。像孔雀开屏。
但由于壁画的呈现方式不清晰，需要寻找未受干扰的出土材料来确认珠宝的具体位置和方位。
唐代帛画，原保存于敦煌莫高窟，现藏于大英博物馆
就在几年前，西安附近又出土了一波女墓。他们属于晚唐。女子头上的发簪一一固定在原位，与壁画上的位置相对应。才想通这整套首饰的具体插入方法。
明代女子画像
又如明代的包头面。
一开始，我们只是把古人的首饰统称为发簪、发簪或梳子，但实际上，每件首饰都有自己的特殊名称。
比如《金瓶梅》里，李瓶儿头上扎着一个金髻，然后在上面戴了个梗，但我们不知道它指的是什么。
根据这些描述，一般可以推断出一套完整的明代髻头脸型。这个时候我们就去明代的画像去确认，比较科学。
《国宝级》中国成公主形象还原
在《国家宝藏》第二期中，杨紫饰演的文成公主的造型也是比较有趣的设计。
说起唐朝的公主妃子，大家首先想到的可能就是《发簪的贵妇》了。满是金色的簪子和大朵的花朵，典雅华贵。
这也是以往影视剧中对唐代服饰的呈现。早期的《杨贵妃》、《唐明皇》等几部以大唐为背景的影视剧，一般都是以此为基础的。
《带花的女人》的一部分
但是，研究唐代的通俗史会发现，《戴簪子》描述的是晚唐，甚至是五朝南唐的一种趋势。距离文成公主生活的时间有两三百年的时间，所以不适合作为参考。
综合判断，只能参考唐代文物进行修复。因为文成公主的时间是在高宗初年，所以我选择的参考遗物是在高宗元年左右。
与妆容相配的东方服饰美学
与传统妆容相对应的，还有我们的古装。
中国古代大部分时间，人们的服装观念比较保守，宫廷礼仪也比较家长式，所以我们没有尝试突出身体的曲线，衣服的剪裁以平面为主。
吴周时期妆容的恢复
尽管如此，也有一些例外，其中最重要的发生在武则天时期。
那个时候，可以说是女权主义的巅峰，女性的地位空前高涨。女人想尽最大的努力展现自己的美丽，所以唐初用来遮脸的权力栅栏和帽子都被废弃了。大量的壁画和陶俑反映了这一点，尤其是在公元 690 年至 705 年之间，当时女性非常强烈地展示自己的身体。
中华文明实际上是一个连续的文明。我们的语言和汉字与几千年前是同一个文化体系。我们的着装和礼仪是其中的一部分。
因此，研究古人的妆容和服饰，不仅可以满足我们的好奇心，还可以让我们了解中国传统文化和审美潮流，熟悉我们中国人过去的样子。同时，你也可以想一想仿盛大传世，未来中国人会是什么样的形象。不一定是复制品，但有一些想法可以参考。
图片来自：
李娅、陈诗玉的《中国化妆之美》
部分图片由陈世宇提供
被授权
图中还原模型的参与者：
造型师：嘉玲千夜、杨晓琪、张晓燕、邱月佳、吴贤、李一阳、刘永辉、纳兰美玉
摄影：吴希宇、文华、华旭勇、陈进、杨帆
模特：李佩珊、张婉珍、徐月儿、连毅、王格格、张天清、大乐乐、齐七、张梦雅、王越、
小七、冯立、胡小睿、奇音清欢、饺子、杨淑敏、张常宁、张奕悦、王晨雪
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